Discussione:Shigeko kubota

shigeko kubota (2 agosto 1937 - 23 luglio 2015) è stato un video artista giapponese, scultore e avanguardia artista di performance, che per lo più vissuto a New York City.

Biografia

Shigeko Kubota nasce a Niigata in Giappone, nel 1937. Studia scultura nel suo paese natale fin quando non si trasferisce a New York nel 1964. A New York conosce George Maciunas, il fondatore del movimento artistico Fluxus. Diviene ben presto una figura attiva ed influente del movimento, dove inoltre viene fortemente influenzata soprattutto dalle idee di Marcel Duchamp e John Cage, a cui dedicò il video Marcel Duchamp e John Cage (1972) e la video-scultura Duchampiana: Nude Descending a Staircase (1976). All'interno del movimento, poi, conosce colui che nel 1977 diventerà suo marito: Nam June Paik. Kubota si è esibita nei maggiori musei d'arte moderna di New York e di gran parte del mondo anche in Italia, alla Biennale di Venezia del 1990. Una delle performances più significative e ricordate di Kubota, fu il suo Vagina Painting (1965), che presentò alla Perpetual Fluxus Festival, del New York Cinemateque. I primi video di Kubota riflettono sulle relazioni tra Oriente ed Occidente attraverso costruzioni audiovisive che rimandano ad una forma di diario.

La prima nella serie fu Europe on 1/2 inch a day (1972), una prospettiva molto personale dell'Europa negli anni '70.

Come gli altri video artisti degli anni '70, anche Kubota fu interessata alla manipolazione di immagini elettroniche sintetizzate, come per esempio in Video girls and video songs for Navajo sky (1973). Nel 1972, insieme agli artisti Charlotte Moorman, Susanna Milano e Steina Vasulka, e altri, Kubota ha partecipato al primo video-festival femminile al Kitchen di New Yor

Bibliografia

• Butler, Judith. Bodies that matter: on the discursive limits of "sex". New York: Routledge. 1993.
• Butler, Judith. Gender trouble: feminism and the subversion of identity. New York: Routledge. 1990.
• Butler, Judith. Undoing gender. New York: Routledge. 2004.
• Cross, Lowell. "Reunion": John Cage, Marcel Duchamp, Electronic Music and Chess". Leonardo Music Journal. 9: 1999. 35-42.
• Gever, M. "Pressure Points: Video in the Public Sphere," Art Journal 45.3, 1985.
• Gewen, Barry. "State of the Art". New York Times. 2005.
• Goldberg, RoseLee. Performance: live art since 1960. New York: Harry N. Abrams Publishers. 1998.
• Jacob, Mary Jane ed. Shigeko Kubota: Video Sculpture. New York: American Museum of the Moving Image, 1991. Includes: Roth, Moria, "The Voice of Shigeko Kubota:' A Fusion of Art and Life, Asia and America,'" and Hanley, JoAnn, "Reflections in a Video Mirror."
• Mark, Lisa, WACK! Art and the Feminist Revolution. Cambridge, MA: MIT Press. 2007.
• O'Dell, Kelly, Fluxus Feminus, MIT Press (TDR) Vol. 41. No. 1, 1997. 43-60.
• Ruhrberg, Karl; Honnef, Klaus; Fricke, Christiane; Manfred Schneckenburger, Ingo F. Walther, Art of the 20th century. Taschen. 2000. 596.
• Sackler, Arthur M. American film. American Film Institute. 24–28. 1980.
• Schneider,Rebecca, The Explicit Body in Performance. New York: Routledge, 1997.
• Smith, Roberta, "Review/Art; Sleek Video Sculptures By Shigeko Kubota". The New York Times. (24 May 1991), 26.
• Stiles, Kristine, “Between Water and Stone: Fluxus Performance, A Metaphysics of Acts,” in Armstrong and Rothfuss, In the Spirit of Fluxus.
• Warr, Tracey, and Amelia Jones. The Artist's Body. London: Phaidon. 2000.
• Yoshimoto, Midori. "Self-exploration in Multimedia : the Experiments of Shigeko Kubota," in Into performance: Japanese Women Artists in New York. New Brunswick, N.J., Rutgers University Press. 2005.

femminismo：

Sia il lavoro di Kubota può essere descritto come femminista, è stato un argomento di interesse per la borsa di studio e la presentazione del suo lavoro. [13] [14] Kelly O'Dell scrive che i riferimenti di Kubota a Marcel Duchamp, Jackson Pollock, e Yves Klein, vengono utilizzati dalla critica femminista per descrivere il lavoro di Kubota come problematizzare l'interesse del canone occidentale nel rendering maschile, per recuperare l'arte per le donne. [15] Tuttavia, Kubota non caratterizza le sue opere come femminista. In un'intervista con il Brooklyn ferroviario, ha detto, "La gente mi può mettere nella categoria femminista tutto quello che vogliono, ma io non penso di poter fare qualsiasi contributo reale diverso dal mio lavoro di artista." [10] Ma gli artisti che sono ampiamente considerati femminista non può personalmente identificare come tale per una serie di motivi. Judith Butler sostiene che l'etichetta del femminismo lavora contro l'integrazione di un più ampio spettro di idee in materia di genere e identità nei discorsi sull'arte incapsulando femminista sostiene come un ceppo separata di storia o di storia dell'arte. [16]

dell'arte Altre installazioni e sculture：

Fluxus Valigia 1964: Valigia di alluminio inviato dal Giappone a George Maciunas a New York come mail art. Kubota ha dimostrato come un monumento a George Macinuas e Al Robbins negli ultimi anni. Fluxus Tovaglioli 1965: tovaglioli di carta originali con collage fatto per una cena Fluxus organizzata da George Maciunas per Kubota, Chieko Shiomi, Takako Saito, e Nam June Paik. Pillole Fluxus, 1966: capsule vuote gelatina pillola in una scatola di plastica fatta per George Maciunas. Video Poesia, 1968-1976: colore-sintetizzato nastro Autoritratto di Kubota è racchiuso withiin un sacchetto di nylon con aperture con cerniera, che poggia su un piedistallo di legno. La borsa è stata fatta dall'artista giapponese Takehisa Kosugi (1963). Tre Monti, 1976-1979: Tre freestanding strutture compensato: due montagne con monitor interne di cui una di una piramide con un monitor all'interno. I nastri sono riprese di un viaggio in elicottero Grand Canyon; un drive su Echo Cliff, Arizona; e un tramonto Teton. Video di Soccorso, 1979-1981: due pannelli di compensato con lenti rotonde e uno con dipinti calligraphy- ogni mostrando il video Shigeko a Berlino (1979). Video rock: Cherry Blossom 1981 Berlino Diario: Grazie ai miei antenati, 1981: la corda di legno aiuta a fissare un foglio di cristallo rosa con calligrafia giapponese dei nomi di antenati di Kubota su un monitor da cinque pollici. Video Haiku- pezzo Hanging, 1981: Una televisione giro con una telecamera a circuito chiuso sovrasta un tondo, specchio di plastica concava (42 in (110 cm) di diametro) in modo che l'immagine è visibile nello specchio. Installazione Verde, 1983: Una grande struttura in legno multistrato che assomiglia ad un fronte-retro, scala indipendente ha cinque monitor che giocano un video a colori del paesaggio Arizona su ogni lato. hanno anche sottolineato straniamento e di emarginazione Kubota e altre donne artisti dal movimento Fluxus. [17] Midori Yoshimoto scrive che Vagina Pittura di Kubota, che è la sua opera più esplicito su genere di arte, è stato mal ricevuto dai suoi colleghi coinvolti nel Fluxus, in modo simile ai modi in cui Yoko Ono e le performance di Carolee Schneemann sono stati considerati 'non-Fluxus' a causa della loro forte enfasi su temi femminili. Vi è anche interesse per l'ombra dello carriera di Kubota dal marito Nam June Paik è come un problema del mondo dell'arte genere di parte.