Telepresenza
GENERE
Telepresenza
è un termine che in campo scientifico ha una definizione precisa, permette di compiere azioni a distanza attraverso un interfaccia (computer, rete satellitare, sistemi remote) mettendo in relazione il fruitore con l’ambiente realmente esistente. L’impiego di sistemi tecnologici avanzati, sensori e strumenti robotici permette nell’ambiente di operazioni, continue azioni fornendo un’interazione immediata tra operatore-rappresentazione e mondo reale, non consente solo di compiere azioni a distanza ma permette all’operatore di percepire la sensazione fisica del luogo e di conseguenza di modificare lo stato delle cose. In campo artistico è molto più difficile definire il confine tra telepresenza e altre esperienze di comunicazione in rete o sistemi remote. Nel 1962 Nan June Paik concepì un concerto di pianoforte a svolgimento simultaneo a San Francisco e a Shangay, con la parte della mano destra che veniva eseguita negli Stati Unite e con la parte della mano sinistra in Cina. Quindici anni dopo fu allestito il primo collegamento via satellite a due vie, la prima trasmissione dal vivo, tra New York e San Francisco, nel settembre del 1977 fu “Two Way- Demo��?. Liza Bear, Keith Sonnier e Willoughby, promotori della conferenza transcontinentale televisiva via satellite, furono autorizzati a usare il satellite CTS della Nasa, che era entrato in orbita nel 1976. Altri artisti come Andy Horowitz e Carl Loeffler e Terry Fox sulla Costa Ovest parteciparono all’esperienza. Tale scambio sperimentale fu distribuito via cavo a circa 25.000 riceventi di San Francisco e New York. Possiamo considerare le prime espressioni di Telepresenza in forme performatiche quelle del gruppo Fluxus attuate nel 1977 da Douglas Davis, Nam June Paik e Joseph Beuys, ancora comunque non era stato coniato nessun nome per queste forme di comunicazione attiva o passiva fra persone o strumenti telematici e persone. Proprio in in quell’anno Douglas Davis, Nam June Paik e Joseph Beuys e Charlotte Moorman faranno parte del Satellite projects, insieme di performance trasmesse via satellite per l’apertura di DokumentaVI a Kassel. Durante la manifestazione le azioni di Paik e Moorman, di Beuys, e di Davis furono trasmesse in tempo reale via satellite. La Trasmissione si concluse con la performance “ The Last Nine Minutes��?, in cui Davis cercò di interagire attraverso lo schermo mediatico e stabilire un contatto diretto col pubblico. Mentre il progetto di Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz, “Hole in Space��? 1980 mette in risalto le caratteristiche della telepresenza. Gli osservatori percepiscono lo spazio remoto (tele-percezione) e interagiscono con esso (tele-azione) o, a seconda dei casi, con le persone che stanno agli altri terminali di “Hole in Space��?. L’installazione durò tre giorni utilizzando un collegamento satellitare per connettere simultaneamente la postazione di Los Angeles con quella situata a New York, permettendo così ai passanti di utilizzare “Hole in Space��? per stabilire contatti visivi e acustici con persone che si trovavano dall’altro capo degli Stati Uniti. Verso la fine degli anni 80 il concetto di Telepresenza inizia a farsi spazio nell’arte interattiva dei media. La Telepresenza consente all’osservatore di fare in parallelo in tre spazi diversi: lo spazio reale dove egli si trova, lo spazio virtuale simulato attraverso la tele-percezione, lo spazio legato alla tele-azione nella postazione fisica di elaborazione dati o gestione robotica. Ci vorranno due artisti come Eduardo Kac e Ken Goldberg per dare una definizione precisa a questa particolare forma di controllo interfacciato da cui si ha il controllo a distanza di oggetti, cose dislocate nei luoghi più remoti del pianeta o semplicemente nello stesso ambiente. Gli artisti connettono spazi virtuali e fisici proponendo vie alternative alla comprensione del ruolo dei fenomeni di comunicazione/interazione, “The ornitorinco��? 1986 e “Telegarden��? 1995. Mentre i contenuti introspettivi di Paul Sermon rivelano attraverso i nuovi media e le variazioni di stato e di luogo nuovi stati di comunicazione interpersonale. Il primo progetto di Sermon, in una serie di installazioni telematiche che collegavano in videoconferenza due postazioni remote attraverso tecnologie blue-box e ISDN, fu “Telematic Dreaming��? 1992. L’interfaccia di “Telematic Dreaming��? consisteva in un letto matrimoniale che permetteva ai suoi occupanti di comunicare con gesti e movimenti con gli occupanti di un letto identico allestito in una postazione remota. L’utilizzo di queste tecnologie assottiglia il proprio senso di appartenenza definito da un luogo e ti avvicina a quella fragile sfera della comunicazione visiva gestuale in territorio neutro. Infatti gli occupanti davano l’impressione, lontani tra loro, che giacesserò insieme in un unico letto matrimoniale virtuale.
PERSONAGGI O GRUPPI
Fluxus (1962), Nam June Paik (1932), Douglas Davis (1933), Kit Galloway , Sherrie Rabinowitz, Eduardo Kac (1962), Ken Goldberg (1961), Simon Penny (1955), Ed Bennett, Paul Sermon (1966), Jochem Hendricks (1959), Ken Rinaldo (1958), Eric Paulos (1969), John Canny (1958), Franz Fischnaller (1954),
Nam June Paik, «Triangle», 1976.
Nam June Paik, «TV-Garden», 1974.
LUOGO
La telepresenza è un fenomeno artistico che non ha una collocazione precisa. Possiamo dire che rientra tra le forme di espressione nomadiche legate alla rete, in alcuni momenti hanno avuto dei risultati significativi in più luoghi predeterminati, come “cibercafè��?. Il primo cibercafè fu creato nei primi anni ottanta a santa Monica da Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz con il nome di Elettronic Cafè Networked Project. Esso era ancora basato sulla combinazione di internet e videoconferenza. Possiamo dire che kit e Scherrie furono tra i primi a creare la corrente Elettronic Cafè International e Satellit Art . Tuttavia la maggior parte dei primi processi creativi di esperienze in telepresenza si svilupparono in California.
STORIA
Il primo processo interattivo dove macchina e realtà virtuale sono controllate dall’uomo è da considerarsi l’invenzione di Morton Heilig il quale nel 1956 costruì una macchina chiamata Sensorama , per simulare una pedalata in bicicletta per le strade congestionate di New York. Ciò permetteva di vivere un film a tre dimensioni e di percepire il soffio del vento sul viso e persino l’odore di smog e di pizza. Con i primi satelliti in orbita gli artisti iniziarono a sviluppare progetti in cui venivano utilizzate le reti satellitari e la televisione slow-scan come elementi di comunicazione. Questo iter progettuale coinvolse artisti fino ai luoghi più disparati del pianeta collegati in rete o con linee telefoniche per condividere, scambiare immagini, documenti, lavori sulla comunicazione in rete, o per interagire direttamente in uno spazio elettronico sincrono condiviso. Il progetto “Artistes et télécommunications��? ha permesso ad artisti come Bill Bartlet, Davide Ross, Gene Youngblood, Douglas Davis di esplorare le potenzialità delle reti satellitari e dei media a scansione lenta . Con la realizzazione di un sistema interattivo audio-video in cui si presentano le nuove potenzialità e applicativi nelle arti della telematica e Satellit Art. Furono coinvolti in questo progetto gruppi di otto città: austriache, canadesi, americane, giapponesi; si arrivò alla comprensione di nuove forme di comunicazione plurime e interazione. Nel 1980 Roy Ascott organizza una teleconferenza “Coscience Terminale��? in cui coivolse otto artisti : sei in Nord America, uno in Galles e uno in Gran Bretagna; equipaggiati di lab top e collegati, oltre che tra di loro, ad una banca dati madre in California per la gestione e rielaborazione del processo creativo.
POETICA
Significativo è il progetto di Robert Adrian X “The World in 24 hours��? (1982), che realizzò per il Festival di Arte Elettronica di Linz, in cui puntualizza la necessità di rapporti interpersonali non solo fra persone ma in una community molto più estesa nella rete che si sviluppa in un processo ramdom di scrittura collaborativa in cui furono interconnessi artisti in sedici città di tre continenti diversi. Questo generò una interessante mappa telematica, un “Gesamt-dadawork��? sviluppato da comunicazione via cavo, slow-scan, telefax, videotelefono. L’esperienza vuole indurre il fruitore a comprendere l’importanza delle enormi potenzialità della comunicazione in rete, elemento privo di fisicità, lontano dal prodotto, ma catalizzatore di reazioni creative. La dimensione artistica del progetto non sta nel creare oggetti speciali, ma nello stabilite relazioni dialogiche di interscambio, fino a scatenare eventi comunicativi tra i partecipanti. Allo stesso modo Kac si interessa agli aspetti estetici e sociali dello scambio verbale e non verbale, indagando i processi di comunicazione sia dal punto di vista politico che filosofico. Il suo lavoro verte su sistemi linguistici, scambi interattivi, comunicazione tra le specie. Attraverso le sue opere propone vie alternative alla comprensione del ruolo dei fenomeni di comunicazione, attraverso la connessione di spazio virtuale e fisico. Kac definisce telepresenza l’utilizzo di sistemi di telerobotica come strumenti per modificare immagini o forme reali visualizzate dagli interfaccia che ti separano da altra collocazione in fenomeni concreti che hanno una forma oggettiva e non solo puramente virtuale. La modifica di uno spazio reale fatta da remote sistem da qualunque utente collegato in rete, inconsapevole delle intenzionalità del prossimo utente, una sorta di comunicazione diretta, separata da interfaccia, con la materia da curare, distruggere, modificare senza alcun futuro controllo determinato.
OPERE
The Last Nine Minutes : Live performance per international satellite telecast, documenta VI��? , 1977. L’artista usando come media i satelliti di comunicazione tenta in una sua performance di entrare in comunicazione diretta con l’audience collegata in mondo visione, avvicinandosi lentamente verso lo schermo e cercando con le mani dei punti di contatto col pubblico dell’etere.
«The Last Nine Minutes», Live performance for international satellite telecast, documenta VI, 1977.
Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz
Satellite Arts Project, documenta VI, 1977. Il progetto consiste in due gruppi di ballerini dislocati in due località disparate geograficamente, interagiscono fra di loro attraverso la sovrapposizioni dei luoghi da cui si esibiscono dando l’impressione sullo schermo di convidere lo stesso spazio, creando nell’audience televisiva una perdita di riferimenti geografici e l’illusione di un nuovo spazio reale.
The ornitorinco, Rio de Janeiro, Brasil, e Chicago, 1986. Un robot in località remota viene manovrato dal pubblico attraverso la combinazione numerica di chiamata fatta al telefono, questo progetto si sviluppa in Ornitorinco in Eden dove gli utenti in rete collegati possono spiare attraverso la webcam del robot i suoi spostamenti nelle varie zone percorse cercando di identificare dettagli elementi di riferimento al proprio immaginario. Uirapuru, Biennale ICC di Tokyo, 1999. Un pesce robotico sorvola lo spazio della galleria direzionato dai navigatori on line e dagli spostamenti, captati da sensori, del pubblico reale fruitore della installazione. L’immagine visualizzata del pesce e suo ambiente sullo schermo via rete si configura in una elaborazione 3D simile ad un videogioco, quindi l’utente in rete avrà un avatar (Uirapuru)e non potrà mai vedere le sembianze reali del pesce ma potrà determinare oggettivamente il suo spostamento ramdom.
Uirapuru's avatar, 1999.
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Uirapuru, 1999.
Telegarden, University of Southern California, 1995. Ars Electronica Center, Linz, 1996-97 Un piccolo giardino botanico con braccio robotico al centro, accessoriato per la cura delle piante, l’utente in rete può visualizzare l’orto e cercare di comprendere il suo stato, e agire di conseguenza dando secondo la propria sensibilità le cure necessarie. Naturalmente è impossibile pensare di essere l’unico giardiniere a distanza e dare un segno derminante con un unico click del mouse, a causa delle stratificazioni prodotte dagli innumerevoli collegamenti, basti pensare che il primo anno è stato visitato da 9000 navigatori on line.
Telegarden, 1995-2004.
Augenzeichnungen (Eye Drawings), “Zeichnung��? Kunsthalle St. Gallen, 1992-93. Disegnare con gli occhi: un casco fornito di appositi rivelatori cibernetici per la lettura del movimento della retina, che segue la forma di una immagine o di un oggetto, trasferisce il segnale ad un interfaccia che rielabora i dati in forme grafiche automaticamente stampate su carta. Non vuole essere solo uno processo artistico per la semplice lettura, indagine e trasferimento di ciò che è visibile ma anche la traduzione grafica di ciò che non è risolto completamente e visualizzato dalle proprie elaborazioni mentali.
Eye Drawings, 1992–93
Eye Drawings, 1992 –93
CORRELAZIONI
Fluxus, Media art, Net art, Satellit art, Mail art,
BIBLIOGRAFIA
"Eduardo Kac", Daniele Perra, Tema Celeste, N. 81 July-September 2000, Milan, pp. 76-81. Macrì Teresa, (1996), Il Corpo Postorganico, Costa & Nolan, Genova. Lorenzo Taiuti, (1996), Arte e Media, Costa & Nolan, Genova.
WEBLIOGRAFIA
http://www.medienkunstnetz.de/,
http://www.afsnitp.dk/udefra/1/dd/home.html,
http://goldberg.berkeley.edu/index-flash.html,
http://www.jochem-hendricks.de/index_no_popup.htm,
http://www.wikiartpedia.org/index.php?title=Paik_June_Nam
http://www.wikiartpedia.org/index.php?title=Davis_Douglas
http://www.wikiartpedia.org/index.php?title=Kac_Eduardo
http://www.wikiartpedia.org/index.php?title=Galloway_Kit
http://www.wikiartpedia.org/index.php?title=The_World_in_24_hours
