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Biografia
Rem Koolhaas ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè nato a Rotterdam nel 1944. AllÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂetÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdi otto anni, per motivi di lavoro del padre, si trasferisce in Indonesia. Comincia la sua carriera come giornalista, collaborando con lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂHaagse Post e, piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù tardi, diviene sceneggiatore in Olanda e a Hollywood. Dal 1968 frequenta la Architecture Association School a Londra, e nel 1972 riceve Harkness Fellowship per studiare negli Stati Uniti. NellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂanno accademico 1972/1973 studia con O.M. Ungers presso la Cornell University e nel 1973 diviene visiting professor allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂInstitute for Architecture and Urban Studies a New York. In questi anni scrive Delirious New York, da egli stesso descritto come un "manifesto retroattivo per Manhattan", che viene pubblicato nel 1978. Il libro ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè stato riedito nel 1994 in concomitanza con la mostra dei suoi lavori intitolata Rem Koolhaas and the Place of Public Architecture al Museum of Modern Art a New York. Nel 1975 insegna sia presso lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂInstitute for Architecture and Urban Studies di New York che presso la School of Architecture della University of California di Los Angeles. Sempre in tale anno Koolhaas, insieme a Madelon Vriesendorp ed Elia e Zoe Zenghelis, fonda a Londra lo studio OMA (Office of Metropolitan Architecture) con scopo determinato di indirizzare la societÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàcontemporanea verso la formazione di unÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitettura contemporanea. Tre anni piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù tardi, lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA vince il concorso per lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂampliamento del Parlamento. L'apprezzamento per tale progetto dÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàluogo, nel 1978, all'apertura di un ufficio a Rotterdam e ad un incarico di progettazione per un quartiere residenziale ad Amsterdam, completato nel 1986 e noto come IJ-Plein. Un altro tra i primi incarichi ricevuti ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè quello riguardante il Netherlands Dance Theatre in The Hague, completato nel 1987 e definito da Phyllis Lambert, direttore fondatore del Canadian Centre for Architecture a Montreal, come "uno dei primi nove edifici del XX secolo". Nel 1988 e 1989 insegna presso la Technical University di Delft. Nel 1990 diventa professore presso la Harvard University di Cambridge e nel 1991 1992 viene chiamato ad insegnare presso la Rice University di Houston in Texas. Nel 1991 Bill Lacy, il direttore esecutivo del Pritzker Prize, nel suo libro 100 Contemporary Architects scrive: "Come un architetto-filosofo-artista, lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂolandese Rem Koolhaas ha ampliato e continua ad ampliare la nostra concezione di cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàe civiltÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂà". Nel 1992 Koolhaas progetta il Kunsthal, un edificio per ospitare le mostre itineranti a Rotterdam. Esso prevede tre grandi sale espositive, che possono essere usate anche congiuntamente, un ristorante, con accesso indipendente, ed un auditorium. Il tutto ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè organizzato attorno ad una rampa elicoidale pedonale che attraversa l'edificio. Nel 1994 pubblica, in collaborazione col grafico canadese Bruce Mau, un secondo libro, S,M,L,XL; descritto come un romanzo sullÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitettura, il libro combina fotografie, piani, narrativa, vignette, composizioni e pensieri casuali con il lavoro prodotto da Koolhaas per lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA. Nello stesso anno gli viene affidato lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂincarico del piano urbanistico dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂEuralille, completato nel 1996. Esso ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè un centro di attivitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàcommerciali, culturali ed espositive che sorge a Lille accanto alla linea del Tgv, divenuto lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂinterscambio tra Londra e Parigi grazie allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂEurotunnel. AllÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂinterno dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂEuralille viene realizzato il Lille Grand Palais, una struttura per congressi ed esposizioni, che contiene anche una concert hall. Dal 1995, Koolhaas ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè professore alla Harvard University di Cambridge. Attualmente, conduce un gruppo di ricerca con gli studenti che si occupa dello studio dei diversi problemi legati condizione urbana. I progetti includono uno studio di cinque cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂànel Delta del Pearl River in Cina; uno studio, The Roman System, concentrato sulla cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàromana ed antica; Shopping, unÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂanalisi del ruolo del consumo della vendita al dettaglio nella cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàcontemporanea; uno studio della cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàafricana, specificamente di Lagos, in Nigeria. Recentemente, Koolhaas ha realizzato il progetto della sede Universal Studios, a Los Angeles, ed ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè stato selezionato per realizzare un nuovo Campus Center allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂIllinois Institute of Technology a Chicago. L'edificio sarÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂà, dopo molti anni, la prima struttura nuova dell'universitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdove venti dei suoi cinquanta edifici furono disegnati da Mies van der Rohe. Nel 1999 ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè stato selezionato per realizzare la Seattle Library Board of Trustees che viene ultimata nel 2003. Nel 2000 Koolhaas ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè insignito del Pritzker Architecture Prize. Nel 2001 viene realizzato il progetto per il New York Prada store, nel 2001 quello per il Los Angeles Prada store e nel 2002 quello per il San Francisco Prada store.
Opere
- 1974 - Residenza a Miami, Florida, USA
- 1975 - Hotel Sphinx, New York, USA
- 1976 - Hotel Welfare Palace, New York, USA
- 1986/1987 - Ristrutturazione dell'ampio insediamento Bijlmermeer, Amsterdam, Olanda
- 1986 - Harlemmermeer, Amsterdam, Olanda
- 1984 - National Dance Theater, L'Aia, Olanda
- 1985 - Morgan Bank, Amsterdam, Olanda
- 1986 - Municipio, L'Aia, Olanda
- 1987/1988 - Netherlands Dance Theatre a L'Aia, Olanda
- 1989 - ZKM - Zentrum fÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂür Kultur und Medien, Karlsruhe, Germania
- 1989 - Centro Internazionale di Affari, Lille, Francia
- 1990 - Centro Congressi, Agadir, Marocco
- 1990 - Stazione degli Autobus, Groningen, Olanda
- 1991 - Villa dall'Ava, Parigi, Francia
- 1991 - Nexus Housing, Fukuoka, Giappone
- 1992 - Yolohama Urban Ring, Yokohama, Giappone
- 1992 - Kunsthal a Rotterdam, Olanda
- 1993 - Museumspark Rotterdam, Rotterdam, Olanda
- 1994 - Lille Grand Palais, Lille, Francia
- 1994 - Masterplan per Euralille, Lille, Francia
- 1994 - Opera, Cardiff, Galles, Regno Unito
- 1994 - Miami Performing Arts Center, Miami, Florida, USA
- 1994/1995 - Risanamento della cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂ di Almere, Olanda
- 1994/2000 - Service Tunnel, L'Aia, Olanda
- 1994/1995 - Hypo-Theatiner-Centro a Gablerhaus, Monaco di Baviera, Germania
- 1995 - Inchon International Airport (Seoul International Airport) Seoul, Corea
- 1995 - Tate Gallery Extension, Londra, Inghilterra
- 1997 - Educatorium a Utrecht, Olanda
- 1998 - Ampliamento dell'Illinois Institute of Technology, IIT di Chicago, USA
- 1998 - Casa a Bordeaux, Francia
- 1999 - Deluxe townhouses, Amsterdam, Olanda
- 1999/00 - Biblioteca pubblica a Seattle
- 2000/01 - Guggenheim Las Vegas e Hermitage Guggenheim
- 2001 - New York Prada store
Il negozio, ricavato da un tipico loft ottocentesco, fra Broadway e Mercer Street, nel cuore di una zona alla moda di Manhattan, occupa il piano terra di un edificio e il seminterrato dell'edificio adiacente, che si configurano come due spazi paralleli, collegati da una piccola sezione del seminterrato. A questa configurazione si ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè ispirata la composizione architettonica che ruota intorno all'onda-scalinata che plasma sia il pian terreno che quello interrato, definendo, sulla superficie del pavimento in legno zebrato, una serie di spazi: l'ingresso, le gradinate per l'esposizione di scarpe ma dove ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè anche possibile sedersi, il palco a scomparsa e l'area espositiva principale. Nell'insieme si ha un unico e ampio open space mutevole, a doppia altezza, in cui la parte ascendente dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂonda nasconde in sÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂé una pedana retrattile controllata meccanicamente, mentre le gradinate dove sono esposte le scarpe possono diventare un auditorio e ospitare fino a 200 persone. espositori sospesi e 'camerini' tecnologici. I primi consistono in una serie di gabbie in maglia di alluminio che scendono dal soffitto, configurate in modo tale da permettere l'inserimento di barre per appendere i capi, scaffali, manichini e fissate a binari motorizzati che consentono spostamenti in tutto il negozio. I camerini sono cubi di vetro trasparente (che una volta occupati diventano opachi polarizzandosi) dotati, invece del solito specchio, di uno schermo a cristalli liquidi perchÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂé il cliente possa agevolmente vedere come cade lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂabito da diverse angolazioni. Anche sui muri del negozio sono distribuiti schermi per mostrare al cliente le immagini degli abiti da scegliere e da provare. Infine un ascensore cilindrico in vetro, con una cabina del diametro di oltre 3 metri e mezzo, che contiene un'esposizione di borse collega il piano terra al piano inferiore che ospita gli accessori e l'area cosmetici disegnata dall'architetto giapponese Kazuyo Sejima.
- 2001 - Los Angeles Prada store
- 2002 - San Francisco Prada store
- 2002 - Progetto per il Master Plan Zeche Zollverein Essen, Germany (termine dei lavori previsto per il 2008)
- 2002 - Progetto per la sede della CCTV, Beijing, Cina (termine dei lavori previsto per il 2008)
Questo progetto riguarda la costruzione di un edificio a torre nel nuovo Central Business District di Beijing, in unÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarea di 10 ettari, che verrÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàcompletato per i giochi olimpici del 2008. LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂassegnazione allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA per lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂincarico di tale progetto ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè avvenuta in seguito ad un concorso internazionale di architettura organizzato dalla Beijing International Tendering Co nel dicembre del 2002. Il progetto proposto prevede due edifici a torre. La nuova sede della CCTV, un grattacielo alto 230 metri e avente superficie di 405 mq, unisce spazi per uso amministrativo con nuovi studi radio e televisivi e una serie di altre attivitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàinterconnesse. LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂedificio si caratterizza in alzato per essere una sequenza continua di sezioni orizzontali e verticali che si innestano nel terreno, inoltre le sue facciate sono caratterizzate da una griglia irregolare. Il secondo edificio, della superficie di 116000 mq, riguarda il Television Cultural Center (TTC); in esso vi sono un hotel, un centro accoglienza visitatori, un teatro pubblico e spazi espositivi. Esternamente si ha un parco mediatico per lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂintrattenimento, unÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂasse centrale di verde e zone per riprese allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂaperto.
- 2002/05 - Progetto per la Casa della Musica a Porto, Portogallo
La Casa della Musica nel centro di Porto, in prossimitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdella Rotonda da Boavista, si caratterizza per essere un solido isolato, sfaccettato, immerso nel terreno per 3 livelli, ed emergente da esso per altri 8. Per la sua forma di poliedro deformato in seguito allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂimpatto con il terreno, lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂedificio viene paragonato ad un meteorite caduto sulla terra; ma anche ad un minerale sfaccettato e luminescente. LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂinvolucro esterno ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè di cemento bianco in cui sono ritagliate delle vetrate, dando cosÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂì continuitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàalla facciata e stabilendo delle relazioni piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù immediate con il suo intorno. LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂauditorium della Casa della Musica ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè il centro, simbolico e funzionale, dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂedificio, e puÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂò ospitare fino a 1.300 persone; al suo interno ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè prevista l'installazione di un grande organo a canne per i concerti sinfonici. Altri ambienti sono: un secondo e piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù piccolo auditorium con palco mobile, una sala per cybermusic, un'area per convegni e workshop, laboratori didattici, una biblioteca e videoteca, sale prova e spazi per l'intrattenimento e la ristorazione, collocati nella copertura. Per Rem Koolhaas ÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂlÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂedificio rivela i suoi contenuti alla cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàsenza essere didattico. E allo stesso tempo la cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàsi presenta allo spazio interno in modo mai apparso primaÃÂÃÂÃÂïÃÂÃÂÃÂÿÃÂÃÂÃÂý?.
E per quanto rigurda i premi e riconoscimenti
- 1974 - Progressive Architecture Award (insieme a Laurinda Spear)
- 1986 - Rotterdam Maaskant Prize, Olanda
- 1987 - Japan Design Foundation Award
- 1991 - Le Moniteur, Premio di Architettura per la Villa dall'Ava
- 1992 - The Best Building in Japan for Housing, dall'Architectural Institute of Japan per Nexus Housing a Fukuoka in Giappone
- 1992 - Premio Antonio GaudÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂì
- 1992 - Olympic Awards per il progetto urbanistico di Lille
- 1993 - Visiting Scholar, The Getty Centre, Los Angeles, California
- Cultural Foundation Madrid Award
- 1997 - American Institute of Architects (AIA) Book Award per S,M,L,XL
- 1999 - L'equerre d'argent per la Casa a Bordeaux
- Premio Intensive Space Use dal Governo olandese per l'Almere masterplan
- Rietvaldprize per l'Educatorium a Utrecht
- 2000 - Pritzker Architecture Prize 2000
- 2001 - Primo premio al concorso per il Los Angeles County Museum of Art
- 2002 - Primo premio al concorso per Oslo Vestbanen
- 2002 - Primo premio al concorso per la stazione televisiva CCTV, Beijing, Cina
Mostre
- 1978 - The Sparkling Metropolis - Guggenheim Museum, New York
- 1988 - Recent Works - Max Protech Gallery, New York
- OMA 1972-1988 - Architektur Museum, Basel in Svizzera
- Deconstructivism (group exhibition) - Museum of Modern Art, New York
- 1989 - OMA: The First Decade - Boymans Museum, Rotterdam
- Fin de Siecle, OMA at IFA - IFA, Parigi
- 1990 - OMA Recent Projects - Collegio dÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂArquitectes, Barcelona
- Energieen (group exhibition with Cindy Sherman, Anselm Kiefer, Sigmar Polke, Jenny Holzer) - Stedelijk Museum, Amsterdam
- Rem Koolhaas, OMA in Lille - Musee de Beaux Arts di Lille, Francia
- 1994-95 - Rem Koolhaas and the Place of Public Architecture - Museum of Modern Art di New York, Wexner Museum di Columbus in Ohio e a Tokyo in Giappone
- 1995 - Euralille Poser-Exposer - travelling exhibition
- 1997 - New Urbanism: Pearl River Delta - Documenta X, Kassel in Germania
- 1998 - Living (Vivre) - Arc en Reve, Bordeaux, Francia
- 1999 - Cities on the Move (group exhibition) - Hayward Gallery, Londra
- Living (extended) - ICA, Londra
Poetica
LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂapproccio di Koolhaas allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitettura ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè quello di un archeologo e di un pittore della vita moderna e si ispira ad una logica retroattiva. Tale logica trova concretizzazione immediata nel progetto architettonico e urbanistico fondato sullÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂinventario quanto piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù possibile clinico di ogni sito, anche se mediocre. Aprire gli occhi sulla realtÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàcontemporanea richiede un duplice impegno. Innanzi tutto, per Koolhaas, si tratta di non smarrire, tra le pieghe della storia, le circostanze che hanno condotto alla formazione oggi emblematiche della condizione moderna. Secondo non si deve limitare i propri interessi, ma sviluppare piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù larghe vedute, onde disporre di maggiori potenzilitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdi comprensione e, forse, di nuovi parametri di intevento. Koolhaas afferma che ha avuto modo di verificare piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù volte la regola secondo cui nelle pattumiere della storia si trova la maggior ricchezza di idee: quelle piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù screditate sul piano del buon gusto e piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù innovative a livello di contenuti. Questa logica ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè inoltre sorretta da un incontrollabile ottimismo, per cui anche nelle situazione di maggior degrado si puÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂò sempre trovare la premessa o la chiave di qualcosa di buono; non esiste situazione tanto deteriorata cui non si riesca a trovare un concetto retroattivo. Questa affermazione ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè vicina al pensiero budelairiano per cui lo spettacolo della vita elegante e delle migliaia di esistenze fluttuanti che circolano nelle viscere di una grande cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdimostra e ci basta aprire gli occhi per prendere coscienza del nostro eroismo. Non ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè a caso che Koolhaas citi spesso Baudelaire, il poeta che amava contemplare lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂeterna bellezza e sorprendente armonia nella vita delle capitali, i paesaggi della grande cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàper scoprirne tutta la misteriosa bellezza, il fantastico reale della vita, il carattere di ciÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂò che Koolhaas stesso ebbe a indicare come modernitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂà. In particolare guardando la metropoli e il mondo delle periferie, Koolhaas ne rileva la terrificante bellezza e, su questa base, elabora il proprio metodo di intervento: quello di una sistematica idealizzazione di una automatica sopravvalutazione dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂesistente, intesa a consentire di sfruttarne tutte le potenzialitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂà. La logica retroattiva, vera e propria di ritorno allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂambiente, conferisce legittimitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàal progetto architettonico e lo inscrive al tempo stesso in una dimensione razionale. Infatti lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA si esprime spesso attraverso serie o sequenze di schemi che permettono di seguire lo sviluppo di una dimostrazione, le tappe di un ragionamento, ma sembrano anche condurre in modo ineluttabile ad un significato che, fatalmente non potrebbe essere diverso da quello che ci viene presentato. Il lavoro dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè anche fatto di incertezze di azioni deliberate che non sono mera conseguenza di deduzioni scientifiche. La logica retroattiva non ha nulla a che vedere con un malinteso revivalismo, non ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè un ritorno al passato nÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂé una regressione, ma piuttosto una forma di ottimismo hegeliano. I requisiti dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitettura di Rem Koolhaas, come egli stesso ebbe a definirli piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù volte, quando precisava gli obiettivi perseguiti in determinati progetti, dipendono ineluttabilmente dal : prendere sul serio ogni contesto qualunque esso sia; dare per scontato che contenga qualche elemento utile per comprendere la nostra condizione, che abbia sempre qualcosa da darci e che di rimando il progetto debba migliorarlo trasformandolo. Koolhaas sostiene che troppi progetti hanno fallito clamorosamente per non aver saputo misurare il loro impatto sul contesto guardando a questÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂultimo con il piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù totale disprezzo, e questo ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè il motivo di certi suoi attacchi allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂaccanimento degli architetti, al loro orrore del vuoto e alla tremenda volontÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdi fare architettura, cui contrappone da parte sua la ricerca di una relativa neutralitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂà: per cui, come egli sostiene, la proposta di maggior fascino consiste essenzialmente nel costruire in modo non pretenzioso, intelligente, con relativa eleganza, ma anche nel costruire cose relativamente neutre. La relativa neutralitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdi Koolhaas ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè sinonimo di semplicitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàche, soltanto ad un attento esame, accetta di rivelare la sua complessitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdi fondo e la sua densitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàdi intenti. Essa ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè anche sinonimo di astrazione, per cui lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitettura non deve dare presa ad una dimensione enfatica che porti ad offrire costanti tracce della mano dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂartefice. Infine la tesi fondamentale che Koolhaas sostiene in Delirious New York ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè quello di una cultura della congestione, argomento legato ad una rinascita del manhattanismo, per cui lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitettura di Manhattan ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè il paradigma dello sfruttamento della densitÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂà. Nella tesi di una cultura della congestione, ogni cognizione dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂuniverso della vita moderna, avviene nellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂottica della congestione; tale cultura ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè la cultura del ventunesimo secolo. LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA spesso si trova di fronte a situazioni metropolitane destinate ad accogliere necessariamente programmi eterogenei per aspetto ed estensioni: situazione in cui il vuoto si impone come dimensione di lavoro antecedente allÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂemergere delle architetture, in cui modelli storici non possono essere di aiuto per la definizione di un piano urbanistico, ma in cui deve anzi manifestarsi, e giÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàsi manifesta, un nuovo tipo di urbanesimo che non ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù tale, forse, neppure di nome. Per Koolhaas oggi lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitetto, poichÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè si trova spesso ad avere in mano qualcosa di impalpabile, dovrÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàconfrontarsi sempre piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù spesso con il vuoto, immaginare il nulla. PiÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù della progettazione delle cittÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè importante e, lo sarÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂànel futuro, quello della loro decomposizione. LÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂurbanistica dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂOMA tenta di integrare i dati del cambiamento, in cui il progetto non anticipi la realtÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂàma sia teso alla sua ricerca sforzandosi di avvicinarvisi il piÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂù possibile. E' per questa ragione che lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂimmagine dellÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂarchitetto prediletta da Koolhaas ÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂè quella di un surfista sullÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂonda: la potenza e lÃÂÃÂÃÂâÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂorientamento dei mari sono incontrollabili, ed il surfista puÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂÃÂò soltanto sfruttarne le forze per padroneggiarli e scegliere la propria direzione.
Sito web
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